ميكنة السينما للنهوض بمجتمع الشرق الأوسط

ميكنة السينما للنهوض بالمجتمع العربي 

هيثم سليمان 

انه لمن دواعي الاستغراب ان نشاهد كيف يتفنن الاخرون سوانا في بقية دول العالم في الاهتمام بالفن السابع بوصفه اداة تسهم لا في تشكيل المجتمعات بل وتسييرها وتسيسها ايضا بينما نقف نحن بموقف الضد او الزج بالمتردية والنطيحه في نتاجنا من الفن ذاته.

التاريخ يخبرنا ان السينما ساهمت في حل قضايا عالمية مستعصية في مجتمعات وبين دول كما ساهمت في مشاكل مجتمعات ايضا ، دون نسيان ذكر انها ساهمت في نشر ازمات او تفقاهما ايضا فهي كمثل كل شيء اخترعه البشر يمكن ان يكون سلاحا ذو حدين. 

هنالك دراسة باسم تاثير هوليوود على ثقافة العالم لباحث امريكي عن جامعة شيكاغو الامريكية نشرت بتاريخ 20/5/2016  تضمنت 1055 كلمة جاءت في اربع صفحات وتتحدث عن الجانب المظلم لصناعة الافلام الغربية على المجتمع الانساني الدولي. 

ولكن دعونا من سحابة السواد التي ان لم تجد ريحا تحملها لبعيد فلن ينبجس عن بطنها سوادها الا لمن تحتها ولنذهب الى الجانب الحميد من تاثير السينما في حل مشاكل وقضايا المجتمع والعالم. 

هنالك الكثير من الافلام التي ناقشت قضايا غربية تهم تلك المجتمعات كثيرة ومنها فيلم الدخيل عام  1979 للمخرج توني لوراتشي وفيلم  ماييف عام 1981 للمخرجين بات ميرفي و جون دافييز  وفيلم الفيل عام 1989 للمخرج الان كلارك والقائمة تطول لتصل الى اكثر من مئة فيلم عبر سلسلة انتاجات الافلام الغربية. كما لا ننسى موجة الافلام الهندية في سينما بوليوود والتي ساهمت في طرح قضايا مهمة دولية كانت ام مجتمعيه محلية تهدف الى تسليط الضوء ومحاولة علاج تلك القضايا ومنها الاعمال الاخيرة لثلاثي بوليود "خان" ..

هذه الافلام وغيرها في السنوات الاخيرة لم تقم فقط بطرح القضايا بل ساهمت في اعادة تشكيل مجتمعات وايقضت حواس اجيال ووجهت فكر وانشات روح تحليل بين الشعوب المهمشة او "مجتمعات الخراف" . هذه الافلام ضخ لها من الملايين الشيء الكثير ولاقت كذلك من الملايين الشيء الكثير لكن اللعبة الكبرى ليست ايدلوجية التسويق وحسابات الارباح الصفرية لانه من المضحك المبكي ان نحتسب نجاح فيلم برصيده من شباك التذاكر ولكن اللعبة الكبرى تكمن في تاثير ذلك الفيلم..

وبعد كل هذا ياتي رجل حكومة عربي مندلق الكرش ليضع رجلا فوق اخرى ويقولك ( يابني الفن ما يأكل عيش) !

أتساءل ما الذي ينتظره سياسونا وكبار الفكر والثقافة لدينا ليفهموا انه بالسينما ودعمها سيساهمون في صناعة ميكنة ضخمة هائلة لمعالجة قضايا مجتمعاتهم وارشاد الاجيال حسب توجهات عربية عوضا عن اندماجهم في قوالب مستنزفة مسيسة باطر غربية صهيوينه -بلا شك - ليتماهوا في رسائلها وطرقها المبهرة في تسميم العقول !

عندما يهديك احدهم سلاحا فاعلا يمكن ان تديره لاعداءك وتعطي مسنده لأخيك هل ستقول لا ؟ عندما تتوفر لديك كل المادة لبناء شعب وتغيير فكر او تحسين ايدلوجيات هل ستقول لا ؟ متى سنفهم ان الفن هو احد انجع الحلول للوصول الى انفسنا قبل الوصول الى الاخر !

ساختم حديثي بمقولة معدلة مع سبق الاصرار والترصد للمناضل مارتن لوثر كنج " لدي حلم ان يجتمع المجتمع العربي لينتج فنا سينمائيا قادرا على النهوض به للافضل" 

ويسقط المتاع لكن الضد خالد(و)

وكم من خلود نازع سقط المتاع (ي) 

KINGSMAN-2 عندما يدس العم سام أنفه الكارثي

كينجزمان، عندما يدس العم سام انفه الكارثي

جميع محبوا وعشاق الفيلم البريطاني الشهير #كنجزمان كانوا على احر من الجمر لرؤية النسخة الثانيه من الفيلم خصوصا بعد مستوى رتم التشويق الذي احتواه اعلان#تريلر الفيلم لا سيما بعد النجاح الباهر الذي حققه الجزء الاول والذي جعله ابداع بريطاني بحت في فن الجاسوسية والاثارة بعيدا عن الصورة النمطية للجنس والاثارة التي خلقتها افلام #جيمس_بوند ..

بشكل شخصي، كنت من المتشوقين لصدور جزء ثاني من الفيلم ولكن تشاؤما مستطيرا اعتراني بمجرد رؤية التريلر #الإعلان الا وهو رؤية ممثلين امريكين فيه وقد انتقلت اللعبة الى بلاد العم سام #أمريكا .. كنت مستعدا للمراهنة ان هذا الجزء سيقع ويفشل طالما ان #هوليوود وضعت يدها الكبيرة عليه .. دعونا نرى طاقم العمل قليلا :

الفيلم يقع في ساعتين تقريبا 

بطولة : #تارون_ايجرتون بدور #ايجزي 

#مارك_سترونج بدور #ميرلن .. #كولن_فيرث بدور #هاري .. الى هنا لا باس... ولكن دعونا ننتقل الى طاقم الحقن الامريكي المزعج حقا والذي يتكون من #تشيننج_تيتوم بدور #تاكيلا ..#جيف_بريدجيز بدور #تشامبين و #هالي_بيري بدور #جينجر ..

حسنا، القاعدة تقول ان حالما تضع هوليوود يدها على اي فيلم ناجح خارج امريكا تفسده.. كنجزمان اتى بنسخة جد مشوهة للجزء الاول .. قصة رديئة عبارة عن قص لزق وترقيع، امراة مجنونة تحاول ان تتسيد تجارة المخدرات العالم و رئيس امريكي فاسد و روبوتات في بلاد نائية و #التون_جون حبيس ساذج مختل و دعاية فوق مستوى المبالغة للخمور تفوق حتى كمية الخمور التي استهلكت في جميع افلام هوليوود و اكشن مفرط ينقلنا الى الافلام الهندية #بوليوود و تشيننج تيتوم يظهر بشكل قوي بداية الفيلم ثم يفقد الوعي ليصبح مجرد عميل سخيف وضع للفيلم لمجرد الاثارة على خلفية شهرته في عروض #ماجيك_جاك وجيف بريدجيز بكامل تاريخه السينمائي في هوليوود ياتي بدور ثانوي يحتسي فيه الخمر في كل مشهد #السكير_الامريكي_المتحاذق ... ما هذا الهراء؟#بولشيت ،  كمية هراء فوق المستوى الطبيعي بحق.. تخنق الانفاس..

الحق يقال ان مشاهد الاكشن المبتكرة في الفيلم كانت مذهلة ولكن كثرتها وبتلك الطريقة اصابتني بتخمة كئيبة بحيث لم يعد شيء يذهلني في اي مشهد اثارة بعد النصف الاول من الفيلم... لقد قتلتي كنجزمان يا هوليوود..

ولقد فعلتها سابقا من قبل في كثير من الافلام والقائمة تطول واذكر منها #fantastic_Beast  للعملاقة #جي_كي_رولينغ و #الساموراي_الاخير لتوم كروز و..و..و.. .. الى متى يصر الانف الامريكي ان يدس انفه الكارثي في سينما العالم فقط ليثبت هيمنة مقززة !

اعطي الفيلم تقييم 6/10 

#هيثم_سليمان

ضحي في تايلند , ويستمر الرهان

قبيل توجهي الى صالة السينما وأنا أعرف أنني ذاهب لمشاهدة فيلم إماراتي كانت العديد من المعادلات تدور في ذهني عن توقعاتي حول فيلم اماراتي لاسيما في خضم المرضي والغير مرضي من الأفلام الاماراتية التي بدأت بالفعل تشكل موجة ان لم تكن محترفة فهي بلا شك حميدة وغير ضارة لصناعة الافلام في الامارات.

بادي ذي بدء شدني وجود الفنان العماني (ابن البلد) الاستاذ سعود الدرمكي في الفيلم نفسه مما اثار حاسية التفاؤل في داخلي بانطلاق الفنان العماني الى شاشات السينما العربية ونحن من كنا نظن أنه لن يتجاوز الشاشة الفضية الصغيرة فما بالك أن يكون هذا الفنان هو أحد نجوم الصف الأول من الفنانين العمانين , الاغراء كان لايقاوم البتة , قلت في نفسي ساقلب الطاولة على توقعاتي ودعني اذهب لاشاهد فيما يشارك فيه ابن البلد واستاذ تربينا على حس الفكاهة فيه . كعمانين , نحن بحاجة الى الخروج والمشاركة في السينما الخليجية والعربية لاسيما سينما الجيران وهم يقودون صناعة السينما الخليجية التجارية بمحاولات وصبر ومثابرة في مرحلة للتصحيح.

كان الحضور في القاعة يوشك على الامتلاء وجمع عربا وعمانيا  واماراتيين ايضا, وطوال فترة الفيلم لم نشعر بأن هنالك مبالغة  مؤذية للحس الفني بل شعرنا بانسجام مع الفيلم وضحكنا حينما القيت دعابة هنا او هناك لكن الوجود المسرحي في اداء الممثلين كان حاضرا, لم يكن مؤذيا منفرا عموما.

هذا الفيلم الذي يقارب الساعتين من الزمن والذي يضم فنانين من الخليج والسودان ومصر اخذ منهج الكوميديا الاجتماعية الهادفة مع بعض الرسائل المبطنة للاصلاح. كانت القصة مهزوزة شيئا ما كما ان اتساق الاحداث والتقطيع المزعج في المشاهد قبل ان تصل الى مرحلة التشبع لدى المشاهد كانت من ابرز الملاحظات عليه . لن نقول انه لم يكن مرضيا قصصيا ولكن لو كان ثمة اشتغال أكثر على عمل موجه ذو رسالة بزوايا قصصية لكان العمل افضل بكثير . الكثير من النقاط التي لم تتعجبني رميتها في سلة التجاهل وحرصت على ان احقق اكبر قدر من الاستمتاع بالفيلم بعيدا عن التعقيد والتعمق فيما نجح فيه المخرج (وكاتب السيناريو) راكان وفيما فشل فيه وبالاخص النهاية التي جاءت تلقينية بشكل مفرط جعلتني احاول جاهدا ان اتمالك اعصابي في وقت صرح به كثير من مشاهدي الفيلم انها كانت مؤثرة واثارت قشعريرة في داخلهم. حلم الوحدة العربية, لم يكن ينبغي ان يكون تلقينيا جدا يا راكان.

من المدهش ايضا ان الجزء اسابق من الفيلم حقق اعلى ايرادات في تاريخ السينما الاماراتية الوليدة وهذا يعد عاملا أخر للجذب نحو مشاهدة الفيلم كما أن الاف المشاهدين العرب والاماراتيين من دول الخليج وخارجها تدفقوا على صالات السينما للمشاهدة وهذا مؤشر يبعث على الطمأنينة في استمرارية الرهان على ضخ السينما الاماراتية لصناعة الافلام . ومن هنا تبدأ النقطة.

صناع الافلام الامارتين يحاولون يا فتى , نعم يحاولون وبجد أن يضخوا اعمالهم الى الشاشة العملاقة حتى وان حفت هذه الاعمال الاخطاء أو الاخفاق أو قلة الجودة فنيا وموضوعيا, لكنهم على الأقل يحاولون وهذا يحسب لهم, يحسب لهم وبشدة في وقت نرى فيه الكثير من تضييق الخناق وعدم الاتساع المادي والمعنوي في باقي دول الخليج سينمائيا . السينما الاماراتية برعت في المجال الرواءي القصير وهاهي تحاول ان تشحذ التجارب في الروائي الطويل.

نحن لا نتحدث هنا عن اعمال نوف الجناحي او سعيد سالمين او الشحي فتلك مدرسة اخرى حرصت على ان تمزج شيئا من معالم لاسينما المستقلة الى تشكيلات تقترب من السينما التجارية مع الحفاظ على العمق, الواقع, المجتمع كقالب وغاية والمشاعر الوجدانية لدى الانسان . هنا, نحن نتحدث عن افلام شباك تذاكر, عن سينما تجارية اماراتية تحاول ان تسحب مشاهدا من لجة مشاغله وملهيات الحياة والانترنت والسوشال ميديا لينهض ويشتري تذكرة ويجلس في كرسي لساعتين لمشاهدة فيلم من انتاج وطنه . نحن نتكلم هنا عن راكان وعلي مصطفى وغيرهم من صانعي الافلام الاماراتيين الذين يسعون وبدعم -ملحوظ- في مواصلة الرهان على الفيلم الاماراتي بغض النظر عن قضيته وقالبه وجودته ..

اختم حديثي بقول , انك لن تأكل سنابل القمح الا بعد أن تحرث الحقل يا فتى..
نتمنى المزيد من السينما الاماراتية في قادم الزمن, وما زلت اعقد عليها الرهان ايضا في المواصلة والتطوير نحو الافضل والاجود.

انطباع : ماذا حدث لمونداي What Happened to Monday

#whathappenedtomonday
#ماذا_حدث_لمونداي ؟

احد افضل افلام الخيال العلمي هذه السنة.. رغم ان فكرة هاجس بحث البشرية عن حلول للانفجار السكاني والضغط على الموارد الطبيعية فكرة مطروحه عدة مرات في #هوليوود الا ان هذا الفيلم العبقري جاء بها بشكل اخر وبقصة مبتكرة تجمع بين الخيال العلمي والواقع الملموس... تشعر وانت تشاهد الفيلم بذلك المزيج بين افلام الجريمة البريطانية والاكشن الامريكي،، رغم ان الفيلم تحدث احداثه عام
2076
الا انه لم يبالغ في مدى التطور الذي وصلت اليه البشرية فنرى الليزر والمركبات الطائرة وغيره... هذا فيلم قدم لنا الواقع القريب وطرح قضية واقعيه قد تكون مصدر خطر في المستقبل البعيد القريب..  كما ان التمثيل متقن ومؤثر ذلك الذي قامت به الممثلة #نيومي_راباك حيث تقمصت شخصيات سبع فتيات كل واحدة تختلف عن الاخرى ولكنها تتطابق في نفس الوقت..اداء مذهل بالفعل لهذه الممثلة ..

هنالك رسائل سلبية خفية مبطنه في الفيلم يجب ان ننتبه لها  مثل ، تعود ابادة الجنس البشري تحت طائلة الحفاظ على السكان والموارد واعطاء محاولات لاقناعنا بضرورة هذه الابادة ( شاهد اخر خطاب للممثلة #جلين_كلوز عندما تم اعتقالها وهي تساق الى الإعدام ).. لدي شكوك ان هنالك يد ماسونية وراء الفيلم خصوصا مع وجود الرقم سبعه المتداول في عالم الماسونية على كل حال

يستحق
7.9/10
#هيثم_سليمان 

الجلسة الثالثة لعروض افلام أغسطس بمقر الجمعية العمانية للسينما

عرض في النادي السينمائي يوم الثلاثاء الواقع في 15/8/2017 خمسة أفلام قصيرة ضمن فعاليات النادي وهذه الأفلام هي :

القناع الأبيض من إخراج أحمد البطل

من أنا من إخراج خميس أمبو سعيدي – عيسي الصبحي

إخوان الشيطان  من إخراج يعقوب السعدي

فرّاخ  من إخرج ميثم الموسوي

فلذة كبدي من إخراج سعيد المطاعني

القناع الأبيض

يتحدث هذا الفيلم عن  زيف أخلاق بعض الناس ونفاقهم حين يرتدون أقنعة على وجوههم تغاير حقائقهم وقد برز ذلك من خلال الصراع بين العم وأولاد أخيه ...فقد كان أحد الأخوين يتودد إلى العم بوجه باسم ولكنه يخفي قناعا رهيبا وهذا القناع والقلق والهم الذي سببه كان سببا بموت هذا العم .

استخدم المخرج تقنيات سينمائية صحيحة من لقطات قريبة ومزج وقطع صحيح كما أجاد الممثلون في أدوارهم . وأحسن من استخدام الموسيقا الملائمة كما أجاد في اللقطة النهائية للفيلم ...القناع والوجه الحقيقي .

لم يكن الصوت واضحا في بعض المشاهد كما أن العبارة التي تلخص هدف الفيلم والتي كتبت على الشاشة لا مبررلها لأن الفكرة قد وصلت .

من أنا

يطرح الفيلم مشكلة جريئة في المجتمع وهي مشكلة الطفل اللقيط ونظرة المجتمع الدونية له والتي ظهرت من خلال معاملة الممرضة الأولى لعبد الله .

عبد الله في المشفى يعاني من آلام رهيبة بسبب مرض في الدم وتعامله إحدى الممرضات معاملة سيئة لأنه تعرف أنه لقيط بينما نرى أن الممرضة الثانية تعامله بإنسانية ولطف ولكنها رفضته عندما عرفت أنه لقيط .

أبرز المخرج الآلام الجسدية للبطل مع أن آلامه الأعظم هي آلام نفسية حادة فحصل نوع من اللبس ولم تتوضح الأسباب التي جعلت الممرضة تكرهه كل هذا الكره

مشهد المريض الجديد الذي أضيف إلى الغرفة لم يحدث أي تطور في الحدث

نمو الحدث وتصاعده كان في الحوار وليس في الفعل

أجاد الممثلون بشكل عام في أدوارهم سواء البطل عبد الله أو الممرضة الخرساء

إخوان الشيطان

يطرح الفيلم مشكلة الإرهاب وأثره الخطير على المجتمع . لكن الفيلم عالج هذه المشكلة بشكل مباشر وسطحي وهكذا جاءت الأحداث مفتعلة وغير مقنعة .

تعددت لقطات شرب الخمرة دون أن تضيف شيئا فالفكرة قد وصلت

كما بدا الشجار ضعيفا بين الإرهابي ورجل الأمن

أحسن الكاتب في استخدام الموسيقا كما أحسن في تصميم شارة الفيلم

فلذة كبدي

يطرح الفيلم مشكلة رجل أخرس توفيت زوجته وله أطفال يريد أن يحميهم ويرعاهم ولكن لا أحد يرضى بتزويجه واحدة من بناته ..فيضطر إلى السفر إلى الهند وجلب زوجة من هناك ..

المعالجة لهذه المشكلة كانت أيضاً سطحية ومباشرة وكثر فيها الوعظ والتقرير

وما يعاب على العرض تكرار المشاهد ووجود مشاهد لا مبررلها كمشاهد المزرعة

كما أن الأغنية لم تضف شيئا جديدا إلى العمل  وكان يمكن اختصار العمل أكثر

كما أن العبارات التي كتبت على الشاشة في نهاية الفيلم جعلت منه فيلما تعليميا

فرّاخ

نحن أمام عمل فني متكامل بقصته ولقطاته وموسيقاه ...

الفيلم يتحدث عن حياة الإنسان منذ ولادته وحتى موته وكيف يتعلق في كل مراحل عمره بذكريات الطفولة والأم حتى اللحظة الأخيرة من الحياة ...بدأ الفيلم باحتفال أم ببلوغ ابنها عامه الأول وكيف صنعت له فرّاخا من الذرة وغطته بوشاحها الجميل الأخضر ...ثم رحلة العمر من الطفولة إلى الشباب ...من الخروج من الكهف المظلم إلى نور الحياة ثم رحلة الحياة ....حتى الموت على كتف البحر وكان الغطاء وشاح الأم ..

صانعو الفيلم يعرفون كيف يصوغون السيناريو بسلاسة وشاعرية ..وكيف يختارون اللقطات ..والموسيقا المناسبة ..والمؤثرات الخارجية والضوء المناسب ..

هذا فيلم يعلِّم الكثير وخلفه فريق يتقن عمله ويعرف أسرار الفن السينمائي ...

انطباعي في الجلسة الثانية لعروض الافلام بالجمعية العمانية للسينما

الرئيسية / ثقافة وفنون / أفلام عمانية تقترب من واقع الإنسان وتقاطع أحداث حياته اليومية

أفلام عمانية تقترب من واقع الإنسان وتقاطع أحداث حياته اليومية

في ثقافة وفنون 10 أغسطس,2017  نسخة للطباعة 

مشاركة4

عرضت بمقر الجمعية العمانية للسينما
كتب ـ خالد بن خليفة السيابي:
عرضت أمس الأول بالجمعية العمانية للسينما بمقرها بمرتفعات المطار ستة أفلام قصيرة، لعدد من السينمائيين العمانيين الشباب، الذين شاركوا في مسابقة إبداعات شبابية التي أقامتها وزارة الشؤون الرياضية مؤخرا.تأتي عروض هذه الأفلام ضمن الخطة الفنية للجمعية لشهر أغسطس الجاري المتمثلة في استقطاب الشباب في مجال السينما، وتراوحت مدة الأفلام التي تم عرضها بين الـ 4 إلى الـ 7 دقائق.
في بداية الأمسية تم عرض الأفلام السينمائية المتمثلة في فيلم (202) للمخرج ناصر الخميساني، وفيلم (البصر) للمخرج إبراهيم الاغبري، وفيلم (خلية) للمخرج أحمد الحبسي، وفيلم (كذا تعلمت) للمخرجين خالد الراسبي وعبدالله الراسبي ، وفيلم
(شكرا أبي ) للمخرج طلال البراكة ، وفيلم ( حقهم ) للمخرج محمد البلوشي ثم فتح باب النقاش مع المخرج خالد الكلباني للحديث عن تفاصيلها واحداثها وتناول الجوانب الفنية، إضافة إلى المادة العلمية والأفكار التي ناقشتها والرسائل التي جاءت بها.
شهد النقاش تفاعل الحضور مع طرح مجموعة من الأسئلة للمخرج الكلباني وللمخرجين الشباب أصحاب الأفلام المعروضة.
دار النقاش حول المشاهدات النهائية المتمثلة في أن الأفلام الروائية القصيرة قدمت تفاصيل فنية مختلفة على المستوى الفكري والتقني، وذلك من مختلف النواحي، كعنصري التعاطي والفرجة السينمائية مع وجود فوروقات بين الفيلم والآخر من حيث تقديم البحث في المحتوى عن أفكار غير مطروحة يكسر بها المألوف، والابتعاد عن الطابع التعليمي أو التوجيهي والذي يصور عن طريق نظرية التلقين أو الملعقة، كما تم التطرق لأساسيات مفردات العمل السينمائي والتقنيات المطلوب توافرها بالإضافة لأهمية الصراع الدرامي وكذلك تكثيف الأحداث المطلوب في الأفلام القصيرة، وتصاعد الأحداث والوصول بعد ذلك لنقطة التفجير، بالإضافة إلى ذلك فقد تم التعرج للصورة والتي هي أبلغ في توصيل الأفكار فالسينما هي لغة صورة قبل كل شيء ولربما لقطة واحدة قد توصل للمشاهد الفكرة المطروحة ولا حاجة بعد ذلك للإطالة. وعلى مستوى الفردي للأعمال التي تم تقديمها في هذه السهرة السينمائية.
فيلم (202 ) تميّز هذا العمل في بداياته التي تشد المشاهد والأداء التمثيلي الجيد وبالإضافة للقضية المطروحة والتي تمثلت في الفساد الخلقي والتفكك الأسري في حين إفتقد للتصوير الجمالي واعتمد على الزوايا المحصورة التي أدت إلى فقدان عنصر الفرجة الجمالية في اللقطات.
فيلم (البصر) تطرق في فكرته للمتابعة والأدوار الأسرية للمحافظة على الأبناء فقد عابه انكشاف الفكرة منذ اللقطة الأولى وتم نقاش أثر ذلك على المشاهد. وأما فيلم (خليه) فقد تبين منذ الوهلة الأولى وجود كادر فني حقيقي خلف هذا العمل وذلك من حيث الانتقال السلس للأحداث، التي تناولت فكرته الرئيسة لموضوع الفساد المجتمعي وتأثيره على جميع مفردات الوطن والذي تم تصويره على أنه عبارة عن خلية متجانسة، كما أنه امتاز باستخدام المخرج للقطات التصوير السينمائية الطويلة، ولم يعيبه سوى التكرار الزائد في طرح الأفكار وعدم الثقة بأن الفكرة قد وصلت للمتابع منذ البدايات.
فيلم (كذا تعلمت) جاء متفرداً من حيث الطرح وذلك من خلال استخدام اللغة التجريبية في تقديم مجموعة من الأفكار الرئيسية والفرعية في قالب واحد مبتعداً بذلك هذا الفيلم عن الطرح الدرامي المتعارف عليه، بحيث يُشاهد عملا يميل في محتواه للشكل السيريالي، ولم يتوفق مخرجين الفيلم تكثيف الحدث وذلك بوجود لقطات كثيرة زائدة عن الحاجة وبالإضافة لعدم الالتفات لجماليات تكوين اللقطة،
فيلم (شكراً أبي) فقد كان يمتاز بتحقيق عنصر الفرجة عن طريق الاختيار الجيد لمواقع التصوير ووجود تنوع لوني في اللقطات وجزئيات المواقع، وأبرز ما يحسب على العمل هو المباشرة في الطرح بحيث انكشفت الفكرة العامة منذ معرفة المشاهد لعنوان الفيلم وبذلك يكون كل ما تم طرحه فيما بعد معروف ومتوقع، أما فيلم (حقهم)فقد تطرقت فكرته الرئيسية لأطفال التوحد وجاء العمل مطالباً لاشراكهم مع الأسرة وعدم عزلهم وذلك عن طريق الطفلة التي كانت تطالب من أمها إشراك أخيها في الرحلات خارج المنزل، وكانت الإطالة في التأكيد على الأفكار هو أهم ما أعاب العمل.
وحول هذه الأفلام قالت المنتجة السينمائية العراقية زينب الحريري: توجد هناك مجموعة من الملاحظات منها ناحية السرد، حكاية القصة، صعود ونزول القصة، الشد لجذب المشاهد، التكرار في اللقطات، كثرة الحوار الداخلي ولو تطرقنا إلى فيلم
(202) بداية ونهاية جميلة، ابتداء بلقطة وذهبنا الى عينه ودخلنا في عينه لسرد القصة، لقطات محسوبة
وسبب وجودها، كان بمقدور المخرج تقليص عدد المشاهد وأضافت : هذا الفيلم نستطيع أن نرى مقدمة،نصفه، ونهاية الفيلم “المراحل الثلاثة الأساسية في صناعة الفيلم،وأيضا كل شحصية في هذا الفيلم يمثل شريحة في المجتمع، سواء كان الزوج
وخيانته للزوجة والعكس وأصدقاء السوء. أما فيلم “شكرا أبي” قالت عنه زينب الحريري هي قصة جميلة تعالج مشكلة موجودة بكثرة في مجتمعنا،وكان أن تكون المشاهد مؤثرة وواضحة أكثر بدون الحوار الداخلي،ولو اكتفى مخرج العمل باللقطات كان أجود، لان الحوار ما أضاف أي شي فني. أما باقي الأفلام يوجد بها مجموعة من الملاحظات الجميلة ويوجد أيضا بها بعض النقص.
وفي نفس الإطار قال المخرج السينمائي هيثم سليمان: بذور تنمو في التجريبي واخرى تحترف في جمالية التقانة، الافلام المعروضة تعكس وعي الشباب بأهمية التقنية والفكرة في صناعة الافلام حيث جاءت الافلام الستة التي تم عرضها كإثبات واضح على الحراك السينمائي الجيد والطموح ذلك الذي يعمل عليه شباب عمان وفي مختلف محافظات السلطنة حيث ان مستوى التقنية المستخدمة في اغلب الافلام واكبت مانراه من تطور في الساحة عربيا والدولية لا سيما في المؤثرات الخاصة والتصوير. وأضاف: لاحظت وجود بذور نشأة مخرجي افلام تجريبية مثلما حدث في فيلم المخرج عبدالله الراسبي “هكذا تعلمت” فلقد حاول المخرج ان يوظف تشعب الفكرة في ايصال ملامح من وقائع حياتية بطريقة شعورية سريالية تقارب الافلام التجريبية . أما عن نواحي الضعف فلقد كان هنالك إجماع ان التطرق الى الموضوعات المستهلكة وتلقين المشاهد الفكرة وبشكل وعظي وتفاوت قدرات التمثيل ورسم الشخصيات كانت هي النواحي الأكثر وضوحا كنواقص تحد من كمالية الأفلام المعروضة .

رائعة كريستوفر نولان الجديدة #دنكيرك بين الصوت والصورة والزمن

انطباعي عن فيلم #كريستوفر_نولان  الاخير #دنكيرك

حسنا، يبدو ان نولان اختار ان يتحدا مستواه الفني كمخرج وكاتب هذه المرة وبطريقة جديدة اسوة بمخرجين معاصرين ينافسونه على تربع قائمة افضل عشرة مخرجين في #هوليوود .. هذه المرة نولان اراد ان يقدم لنا فيلما تجريبيا في صورة فيلم روائي

ذهبت لهذا الفيلم ولدي شغف لمعرفة مانتيجة الضجة التي سبقت عرض الفيلم والعد التنازلي البصري الذي وضعه نولان لشد انتباهنا كمحبين للسينما ومحبين له ايضا .. شكرا #فوكس_سينما على اتاحة الفرصة لي لحضور العرض الحصري للفيلم ( والله وفرتوا علي كم ريال 😘 )

لندخل للتقييم الان :
اولا : لمن اراد ان يحضر هذا الفيلم على اعتباره فيلم حرب فقط فسوف يكره الفيلم، سيكره (من الخاطر)، هذا الفيلم ليس للترفيه فقط .. 🔕
الفيلم لذوي التفكير المكثف، اؤلئك الذين تراهم صامتين يحدقون في شاشة بنزق شديد في محاولة لفك شيفرة نولان في فيلمه..

ثانيا : على صعيد القصة ، الاحداث مستوحاة من قصة واقعية رغم ان نولان هو ذاته كاتب السيناريو  وهذه هي المرة الاولى التي يستند فيها نولان على نص مقتبس من احداث واقعية لذلك جاءت القصة سهله جدا، مجموعة جنود  انجليز يحاولون الفرار من بلدة دنكيرك الساحلية اثناء الحرب العالمية الثانية في وقت يحاصرهم العدو من كل جانب. ستوب، القصة سهله جدا ومافيها تعقيد ولكن هنا تكمن براعة وذكاء نولان الداهية.. ان يحولك قصة عادية الى عمل معقد باسلوب تقني فني مختلف ومرهق لخلايا الدماغ فعلا .. كما ان الفيلم يميل في قصته للأفلام التجريبية ، فالحوارات قصيرة جافة مقتضبة صاحبت الكسر والخلع القطعي في تنقلات الصورة

ثالثا : على صعيد الشخصيات، غامر نولان هذه المرة بترك نمطه المعهود في الاعتماد على ممثلين كبار اشتغلوا معه في اغلب افلامه مثل المخضرم العجوز #مايكل_كين الذي استنزفه نولان ببشاعة في اغلب افلامه اكثر مما تستنزف الامهات حفاظات اطفالها(المخرج الداهية #كوينتن_تارينتينو  لديه هذه العادة المستفزة ايضا )  ..هذه المرة جاء نولان بممثلين شباب مايزالون يشقون طريقهم في هوليوود واعطاهم ادوار بطولية الى جانب النجم الشقي #توم_هاردي و العجوز #مارك_ريلانس ..هذه المرة نرى ممثلين صغار هم #هاري_ستايلس نجم فرقة #ون_دايركشن المدلل و #فيون_وايتهيد و #ايروين_برنارد ( لو خلفنا الراء والواو لصار اسمه يعني زج 😂 )

رابعا : على مستوى التكنيك هنا تبرز عظمة نولان وتفوقه هذه المرة، هنا يجبرك نولان ان تتمطط على كرسيك وتفرقع اصابعك بينما دماغك يغلي تيارات كهربائية بشحن الف ميجا واط وانت تحاول تفكيك شفرة نولان بربط الاحداث بين بعضها البعض في سباق محموم بينك وبين تكملة الاحداث نفسها، #هل_سمحت_لنولان_ان_يربح_السباق ؟
اختار نولان في فيلمه ان ينقل لك مبدا بسيطا في حكاياتنا اليومية وهو ( كل راوي له قصته التي يعتقد انها الحقيقة وغيرها من القصص ليست كذلك).. نولان واضافة الى استخدامه الى ثلاث قوالبة مكانية لمواقع تصويره ولاول مرة بشكل طويل  (ارض بحر جو ) جمع ايضا ثلاث وجهات نظر لثلاث احداث لثلاث مجموعات من شخصيات الرئيسة في سير الفيلم وقدمها لنا بطريقة محترفة حريصة جدا بل دقيقة بمقدار الشعرة والمليمتر (استخدم  عدسات 70/15 مليمتر عفكرة للوصول الى اقصى جودة اسوة بكوينتن تارينتينو ) ..سنشاهد توم هاردي وزميله الطيار يقاتلون العدو من السماء ، سنشاهد في نفس الوقت الممثلين الشباب يقاتلون على الارض في المرسى ، سنشاهد في نفس الوقت العجوز مارك ريلانس يقود قارب صيد صغيرا في رحلة انقاذ على البحر ،، وكان نولان يقول لنا ، الارض ارضي والبحر بحري والسماء سماءي وانا ابدع وانتقل فيها ( جيب لي مخرج اخر يسوي كذا ) ... الجميل في هذا التكنيك والمرعب ايضا انه لو فشل نولان ( طبعا ما فشل) في مجرد تاخير او تقديم الوقت الذي تنتهي في الاحداث بالمشهد الفلاني لتبدا الاحداث من نقطة ماقبل بداية المشهد الفلاني لنصل معه الى منتصف وقوع المشهد الفلاني  لسقط الفيلم سقوطا مريعا وباتت تجربة نولان مجرد عبث مجنون انا بنفسي برميه ف اقرب زبالة مع بصقة محترمه ( وانت خليت فيها احترام😅) ... لذلك برافو نولان... مشيت على خيط رفيع ووصلت الى بر. الامان ....... خامسا: معلومات لم تعرفوها عن هذا الفيلم .... بلغ اجر نولان كمخرج للفلم حوالي عشرين مليون دولار يعني مانسبته عشرين بالمية من ارباح شباك التذاكر حتى الان ...استخدم نولان مدمرات حربية حقيقة وايضا حوالي 62 سفينة حقيقة... المؤلف الموسيقي مؤلف موسيقى الفيلم هو نفسه من الف موسيقر فيلمي نولان الاخيرين #انترستيلر و #انسبشن  والمخلوق هذا شي غريب وخبال وترشح لجائزة اوسكار للفلمين المذكوين اعلاه كاحسن موسيقى تصويرية... ..وهنا نجي للنقطة الاخيرة والسادسة... الموسيقى والصوت في عالم نولان... وانتوا تتبعوا ملف موسيقى نولان قي افلامه، سواء في ثلاثية باتمان او انسبشن او بالاخص انترستيلر، هلا لاحظتوا ان نولان يخللف توقعاتكم بوضع موسيقى لاتتناسب مع توقعاتنا لموسيقى المشهد؟ يعني مايحط لك موسيقى رومنسية في مشهد رومنسي ولا موسيقى حزينه في مشهد موت او فراق..وانما ضجة اصوات، موسيقى ملحمية صاخبة مزعجة توقظ السبات الشتوي لام افكاركم ( الله يلعن أسلوبه احبه) ..احضروا الفيلم في صالات #ماكس ذات تقنيات الصوت العالية مثل #دولبي_اتموس او #دولبي سبعة فاصل واحد وراح تلاحظوا ان الصوت في مشاهد معينه مرهق ياعالم مرهق بشكل يدخل نفسيتك في جو المشاهد غصب طيب وبشكل مستفز ...اللي شاف فيلم انترستيلر ويتذكر مشهد انطلاق المكوك الفضائي وما صاحب هذا المشهد من صوت موسيقى عالي صاخب ملحمي راح يشوف نفس هذا القالب او المود بس بشكل طويل في فيلم دنكيرك..طويل بشكل انه بعد ما ينتهي الصوت هذا بتحس براحة نفسية كانك تبولت على فراشك قبل شوي وتحس براحة نفسية ان الكتمة راحت 😂😂😂...  الابداع في دنكيرك انه نولان يقولك وبمنتهى الوقاحة والثقة ( ياترى لو حطيت لك موسيقى حزينه في مشاهد الموت بهالفيلم راح تتاثر مثل لما احط لك موسيقى ملحمية موتزارتية ؟) نولان ياجماعة كسر حدود تعاملنا التقليدي النمطي مع الصوت والصورة وبشكل جريء ومحترف ... 👍👍👍💪... .. ..وقبل اختم نانطباعي بالتقييم بسالكم ، ياترى وانتوا تشوفوا الفيلم ما جا في بالكم تسالوا ياخي هذا الجندي فيون وايتهيد ليش مايموت؟ من اول الفيلم والحظ معاه يفلق الصخر 😂😂 نجا من اول عملية قنص فبداية الفيلم وكان الناجي الوحيد ثم نجا عدة مرات من غرق حتمي وقنص بالرصاص وانفجارات مروعة على الشاطيء... اكاد اجزم انه هذا الجندي هو المعجزة اللي قصدها نولان لما حط التاج لاين  كلام عن المعجزات..( ياخئ عطني من حظك شوي اتميلح فيه ).... ختاما الفيلم حاصل على تقييم 95% في #الطماطا_الفاسدة و 8.6/10في تطبيق الاي ام بي دي ... اما بالنسبة لي فاعطيه 8.7/10  #هيثم_سليمان #فيلم #افلام #سينما

سينما الحرب والإرهاب , مهرجان وهران للفيلم العربي انموذجا

في خضم سقوط والتقاط الكثير من الأشياء التي وضعتها في مخيلتي وتوقعاتي قبيل مغادرتي أرض السلطنة للمشاركة في مهرجان وهران للفيلم العربي بنسخته التاسعة في دولة الجزائر الشقيقة, بنيت بعض البيوت الهشة لأفكار إبداعية ظننتها سوف تكون حاضرة في مواضيع الأفلام التي سوف تعرض أو ستنافس في المهرجان. ثم تبين لي أن السقوط والالتقاط يأتي عدة اشكال لكنها تحمل نفس الرائحة ربما , الدم, طلقات الرصاص والقذائف ورائحة الدخان. هو بلا شك واقع تعيشه أغلب الدول المشاركة في المهرجان لتبسط على بساط ليس بأحمدي بلا شك سلسلة من تجليات الحرب والإرهاب لتكون أمعة جماعية غلفتها خصوصية المكان وثيمات مكررة من الواقع مع محاولات في ابراز العضل التقني في التصوير والمونتاج هنا وهناك.ما زلت أحس أن سينمانا العربية ما زالت تدور حول نفس الفلك في التعاطي مع الواقع وابرازه للمشاهد علم أو لم يعلم بكيفية تلقي المادة المقدمة. اصبحت هناك خارطة طبوغرافية مقننة بالمواضيع التي يمكن أن تطرحها سينما فلسطين مثلا في اطار- فلسطين-اسرائيل وعلاقات متشابكة بين هذين العدوين الساكنين على ذات الأرض. وتأتي سينما العراق لتحكي صوريا موضوعي الارهاب والعراق قبل وبعد النظام البائد لصدام حسين بينما أنبرت السينما الاماراتية في تقديم قالب العلاقات العائلية والهروب من الصورة النمطية لامارات ناطحات السحاب والبنايات المبهرجة وكذا في السينما الجزائرية التي ما زالت تعيش وتفتخر بمواضيع على شاكلة تحرير الجزائر والمواطنة والإرهاب . إن النظر في السينما العربية من منظور "وكل في فلك يسبحون" ما يزال برأئي يدور في عدة أفلاك سبق وأن أبحرت مكوكاتنا بعدساتها وسيناريوهاتها فيها لتلتقي في نفس حدود وهوامش وعمق المجرة. هل نفد لدينا مخزون الابداع الفكري لنبقى فقط ننوح نوح الثكالى على مامضى وعلى مايحدث في واقعنا العربي ؟ هنالك تناقض كنت أسمعه من بعض صناع الأفلام الذي قدموا أعمالهم في المهرجان الا وهو أننا رغم الحرب والارهاب فإنننا ما زلنا نحلم ونعيش . حسنا نقطة توقف هنا, "نحلم ونعيش", هل ينحصر قالب نحلم ونعيش في بلداننا المنكوبة بالحروب بشرب كوب من الشاي في سطح يتعرض لقذائف العدو ؟ هل نحلم ونعيش ينحصر في قالب الابتسامة المرة ذات التأريخ الأسود الدامي المليء بالمأسي ؟ أين قالب نحلم ونعيش الذي يبعث فينا كوامن التنمية والتطوير والأبداع - وأربط هذا الأخير باعمالنا السينمائية التي نقدمها - اللذان هما أحد المطالب الأساسية لنتغير, لنحدث فارقا يقول أننا هنا رغم الحروب والارهاب والويلات أننا فعلا نحلم ونعيش . لماذا نحصر تعايشنا الروحي والفكري مع مشاكل الحرب والارهاب بردات فعل جدا بسيطة وربما تكون بمثابة السلاح الذي يدمينا مرة أخرى أمام العالم ؟ هل اليابان مثلا حينما دكت دكا في هيرشيما وناغزاكي اكتفت بالابتسامة وكوب من الشاي على سطوحها ؟ هل اكتفت بالنواح واجترار الأحزان وتسويقها سينمائيا في كل محفل سينمائي دولي أم أنها قامت وبنت وابدعت وتعاطت مع الفاجعة بشكل أخر أكثر تنموية ؟ أجل أنتهت أزمة اليابان وأزمتنا ما زالت باقية وستبقى لسنين طوال طالما أن الفكر الارهابي والمصلحة الغربية مستمرة ولكن هل سنعبر عنها سينمائيا بقالب متكرر وان اختلف أسلوب التعبير لكن القصص تكاد تمثل تناسخا رتيبا. سؤالي لمن يقرأ المقال , هل أنت مستعد للجلوس حوالي ثمان ساعات لمشاهدة أفلام طويلة كانت أم قصيرة وكلها تناسخ لموضوعي الحرب والأرهاب ؟
كان طموحي وأملي أن يشاكس صناع السينما أحلامهم وأدواتهم لتقديم مواضيع أخرى بطرق ابداعية عوضا عن الاستهلاك المستمر والحرق الجريء لمواضيع واقعية نراها يوميا على شاشات التلفاز واليوتيوب .ليست هي خيبة أمل بقدر ما كانت رغبة ملحة في رؤية ماذا سنرى في الباهية وهران التي تعشقها منذ اللحظة الأولى التي تقع عليها عيناك, الإنسان بعيدا عن الواقع المحطم, هذا ما كنت أود وأتطلع أن ارها في سينمانا العربية بوهران. الإنسان في ثيمات مختلفة متنوعة تتحدث عن الفن والأدب والشعر والتجربة الجماعية الانسانية الخلاقة أو ثيمات كالتعاون ونقيضها الوحدة وافاق تطلع الإنسان لاكتشاف ذاته . سقطت الكثير من الِأشياء نعم, ولكنني ألتقطت منها بعضا وتركت الأخر يلامس الأرض ليحدث رنينا متوقعا ... واقعا ..

هيثم سليمان
الجزائر
25/07/2016
وهران الباهية
و

جلسة سينمائية في مقر مجتمع #الردهة

من الجلسة السينمائية التي اعددتها وقدمتها لاعضاء مجتمع الردهة في مسقط العذيبة
تم عرض فيلم بطيخ وفيلم تاجر الزمن
اضافة الى نقاش حول الفلمين من بداية كتابة السيناريوهات وحتى المونتاج
واخيرا بعض التساؤلات والنصائح المهمة في مشاهدة الأفلام للجمهور


هيثم سليمان

ورشة في اساسيات كتابة السيناريو السينمائي والقصة

من ورشة مصغرة في الامس حول اساسيات كتابة القصة والسيناريو السينمائي القصير أعددتها وقدمتها لاثنين من صانعي الأفلام
على اعتبار ان السيناريو هو اللبنة الاساسية للفيلم السينمائي المحترف..

استمتعت بتفاعل واسئلة المشاركين.. خصوصا وانهما يودان تحويل نصيهما الى كتاب يحتوي تساؤلات جريئة عن قضايا اجتماعية تؤرقنا جميعا


هيثم سليمان